Realizar un acercamiento al silencio en la obra de Eugenio Padorno, desde los presupuestos esbozados en Una ética en la estética. Anotaciones sobre el pensar y el vivir en poesía de Eugenio Padorno[1], en el que traza la confección de su estructura textual como un conjunto azaroso de factores que le permitía alcanzar a su escritura “el mostrarte del pensarte y el vivir en poesía en un decir sutilísimo”[2] es un imperativo poético para aclarar el tránsito del íntimo silencio en la obra de Eugenio Padorno.
Despojado
el texto de los signos de puntuación,
el lector se enfrenta a una nueva apreciación de sus principios y de la concepción de una nueva realidad en el individuo, en contraposición a la norma que establece la correlación entre el hablante y el oyente[3], centrando Eugenio Padorno la mayor fuerza
de su voz en el elocutio, en el que busca la mayor expresividad retórica. El deleitare absorbe el fastidium y
el tedium, cultivando la densidad y el efecto en el texto poético.
Aceptando, como dijo el poeta Joan Margarit[4], que la
lectura del poema requiere un esfuerzo por parte del lector, Eugenio Padorno
establece en su ritmo interno una de las premisas que van a sustentar la
estructura poética y, por ende, el discurso. Quizás, la influencia de los
formalistas rusos es la base argumental para desplazar al autor hacia el mensaje[5], admitiendo que el
concepto mímesis no va a imperar en el texto literario, sino que la mayor
fuerza del discurso poético va a recaer en el concepto de literaturnost o literariedad. Con este argumento, Eugenio Padorno
establece en su obra que no importa el contexto del mensaje, sino la necesidad
de expresar aquellas características que hacen que el escrito se transforme y
adquiera la entidad propia de una obra literaria, exhumándola de cualquier tipo
de letanía poética baladí, dejando a un lado el hecho empírico y construyendo
un universo personal a partir del concepto abstracto.
El ritmo interno del poema será la guía íntima del poeta sobre la que se sustentará el verso. Así pues, el ritmo vital de Eugenio Padorno hay
que entenderlo como una expresión
esencial que busca el entendimiento y la compresión de los mundos secretos que habitan en el autor. Si no entendemos así el texto poético de Eugenio Padorno, no podríamos materializar una valoración certera y objetiva acerca de la obra del poeta.
El verso quebrado ahonda en la necesidad de
no sólo marcar un nuevo precepto en la pausa versal,
si no de ofrecer una ruptura con la tradición existente y brindar otro orden dentro del plano de
lectura. Nutriendo la capacidad semántica
del texto y su función comunicativa, así como convidando al lector a una relectura del
discurso poético.
Así es como el poeta teje en el poema una nueva
estructura, un nuevo baile léxico que termina en unos labios ajados en el
mar[6].
Así es como teje el poeta los poemas: un
concierto único donde el lector tiene que articular esa
nota que, dentro de la sinfonía, sea capaz de abrir aquellas galerías del alma que están ocultas.
Y, así pues, todo se transforma en un elaborado e
hilado encaje, para brindarle al lector que los viajes hacia la belleza del
poema comienzan en un verso y terminan en el cielo del paladar, invocando sobre
la cúpula celeste, que sólo la luz que estalla en el rincón más oscuro del alma se llama poema y que Eugenio
Padorno vino para proclamarlo sobre los labios:
En
los hornos del mar (tienes los ojos de hebreo)
las
movedizas copas reverberan al fondo
en
el camino de gravas
las
gaviotas descienden sobre monstruos dormidos
montan
los areneros las cabinas jergan
bebidas
refrescantes
dioses
perros bañistas
petrificados
en la intersección única
de los días
idos
y por venir
arañan la fosca realidad
el
hermetismo dórico del domingo
ejercitan
el tacto avaricioso sobre cuerdas
de música
danzan
vomitan eyaculan
a
orillas del acuario
entre
los dos extremos de la inmovilidad sujetas
juventud
y vejez sin erosión
la imagen
de la vida y la muerte
[1]Una ética en la estética. Anotaciones sobre el pensar y el vivir en poesía de Eugenio Padorno, de Domingo Fernández Agis, Madrid, 2014.
[3] Ibid.
[6] Poemasde.net, Eugenio
Padorno, Madrid, 2006.
[7] Ibid.
"El tránsito del íntimo silencio en la obra de Eugenio Padorno", de Guillermo de Jorge.
Tributo que brinda la Revista Literaria Fogal, coordinado por Iván Cabrera Cartaya.
La Portada es obra del artista plástico Diego Mille Notario.
